Kristine Alksne, Banu Birecikligil, Lauri­anne Bixhain, Deniz Gül, Elmar Hermann, Hank Schmidt in der Beek & Fabian Schubert

16.06.-24.07.2010

Açılış 16.06.2010, saat 19.00

Opening 16.06.2010, 7pm

Eröffnung 16.06.2010, 19.00 Uhr

Tatar Beyi Sokak No:27 Kuledibi Beyoğlu İstanbul

Ziyaret saatleri: Çarşamba-Cumartesi 14.00–19.00

Güzel yaz günlerinde yapılan gezintiler bazı dönüm noktalarının yaratılmasına ilham verdi;  gözlerden uzak açık alanlardaki, çıplak güzelliklerle dolu sabah pikniklerini burjuva eğitiminin olmazsa olmazları arasına taşıdı; ekoller oluşturdu ve sanat tarihi yıllıklarında gezginlere yer açtı.

Gündelik yaşamın yıllık ritimlerinden kaçmaya yönelik girişimler, çoğunlukla doğanın coşkulu fonunda sahne alan yaz fantezileriyle iç içe geçer. Dolayısıyla, uygarlığın gelişimine paralel olarak, doğaya dair kurgular da gelişmiştir. Manzara parkları, incelikli tasarımlar içindeki Arkadi­alar olarak kurulmuştu. Bu yapay cennetlerde, doğanın uygarlığı alt etmesi yılın belirli bir döneminde türlü süslemeler ve özlemle bekleniyordu. Hafif çadırlar, topluma karşı bir tasarı gibi, büyülü ve devasa yıkıntıların içinden vahşi doğaya uzanıyorlardı. Arzulanan peyzajların geniş spektrumunda, hedonist hayaller sınır tanımaz ve en vahşi manzara bile gözüpek düşler için biçilmiş kaftan olur. Üstelik yol boyu herkes, kendi sınırlarının ve tatlı fikirlerinin peşine düşüp onları yanına katar; zira 9x15’lik fotoğraf baskıları olarak gümüş çerçevelere konulabilmeleri garantidir.

Deniz Gül, “Arka Bahçe ve Cepheler” (“Backyard and Facades”) serisinden iki fotoğraf montajıyla, zaman dışı bir şöleni ve ideal bir orman fonundaki av sahnesinin romantizmi içinde besbelli donakalmış geyikleri gösteriyor. Deniz Gül kusursuz ve insanı derin düşüncelere daldıran kırları neredeyse barok ve dingin bir neşeyle dolu pastoral bir sahne olarak sergiliyor; Banu Birecikligil’in nesnel bir tarzdaki modern peyzajları ise yabancılaşmış ve huzursuz bir görüntü sunuyor. Otoyolda bir balina; bir parça toprak, dağ manzarası ve demiryolunun ortasında kalakalmış, karaya oturmuş dev bir deniz kızı; varla yok arası bir banliyönün orta yerinde bizi serinlemeye davet eden ışıl ışıl bir havuz.

Yaz mevsiminde tabiatın coşkun anlarını yakalamak üzere ressamlar şövalelerini yanlarına alıp stüdyolarından vahşi doğaya doğru yola çıkarlar. Hank Schmidt in der Beek ve Fabian Schubert, Zillertal Alpleri’nin güzel manzarasını tercih etmişler. Schubert’in fotoğraflarında, el değmemiş dağ manzarasından esinlenmiş gibi gözüken Schmidt in der Beek gömleğiyle çarpıcı bir uyum içindeki bir dizi ekose deseni resmetmekte.

Yaz, yola düşme vaktidir; dünyayı gezme, başka kültürleri soluma ve ufukları genişletme arzuları her zamankinden ağır basar. Yer değiştirmek insanı etkiler, fakat görünen o ki insanlar da gittikleri yerleri etkiliyorlar. Kristine Alksne bir yaz Kıbrıs’ta kaldı. Sanatçı, “Uma” adlı işinde, siyah kum üzerinde soyut bir desen oluşturmak için Ayia Napa plajından, 200 km uzaktaki Larnaka plajına beyaz kum taşıdı.

Edebiyat, sonra da fotoğraf hep uzak ve yabancı ülkelere yapılan seyahatlere rağbet etmiştir. Seyahat notları, yabancı kültürlere dair gözlem ve deneyimleri belgeler. Lauri­anne Bixhain, küçük seyahat güncelerinden birinde yolculukları sırasında çektiği fotoğrafları sergiliyor. Katlanmış bir A3 sayfasındaki görüntüler, yabancı yerlerle karşılaşmaların yanı sıra bir kitabın en ilkel halini de gözler önüne seriyor.

Elmar Herrmann’ın “LOST” (“KAYIP”) dizisindeki çalışmaları, açık kitabı bir takım olayların gerçekleşeceği yer olarak gösteriyor. Ön ve arka kapak arasında; maceralar, deneyimler ve farkındalık artıran başka pek çok şey, belediye parkları ya da balkonlar gibi yakınımızdaki dinlenme mekanlarına taşınıyor. Kurgu, yanı başımızda bir cennet yaratma arzusu ile çok uzaklara gitme arzusu arasında yerini alıyor.

—

Trips on bea­utiful summer days have inspired to the cre­ation of milestones, have introduced morning picnics with undressed bea­uties on secluded cle­arings into the general canon of bourge­ois  education, have established scho­ols and have placed the excursi­onists in the annals of art history.

The attempt to escape from the annual rhythm of everyday life is entwined with summer fantasies that play mostly in the florescence of nature. Thus, parallel to the development of civilization, ficti­ons of nature have been developed. Landscape parks were cre­ated as a sophisticated designed Arcadia and in these artificial idylls, the victory of nature over civilization for a specific time of the year was yearned for in any form of decoration. Ultralight tents spread out into the wilderness between enchanted overgrown ruins as a counter draft to soci­ety. In the broad spectrum of desired landscapes hedonistic wishful thinking has no limits and even the wildest landscapes seem just right for audaci­ous dre­ams. And yet, each one takes rather their own borders and lovely ideas on the way as they guarantee to be as well placed as the 9x15 photo print in the silver frame.

Deniz Gül shows in the two photo montages from the series “Backyard and Façades” a timeless feast and, in an ideal forest setting, deers apparently frozen in the romanticism of a hunting scene. As much as Deniz Gül stages the perfect and contemplative idyll almost like a baroque and serene joyful pastoral scene, so ali­enated and disturbed appear Banu Birecikligil’s modern landscapes in an objective manner. A whale on the highway, a scrap of earth or landscape with mounta­ins and a huge mermaid stranded on the railway, a fresh pool in ghostly suburban environment that invites to a brief cooling.

And of course it was summer when painters took their easels and went from the studio into the wild to capture the elevati­ons of nature. Hank Schmidt in der Beek and Fabian Schubert chose the picturesque panorama of the Zillertal Alps. Schubert’s photographs show Schmidt in der Beek seemingly inspired by the pristine mountain landscape  painting a series of simple checked patterns on cavas, which correspond remarkably well with his shirt.

Summer time is travel time, at no other time the desire to visit other parts of the world is more prevalent, to be inspired by other cultures, to extend one’s own bright blue horizon. As much as a change of place influ­ences people, people seem to influ­ence the places where they go to. Kristine Alksne spent a summer in Cyprus. For the work “Uma” the artist transported white sand from the beach of Ay Napa over the distance of 200 km to the beach of Larnaca, in order to draw an abstract pattern on the black sand.

Expediti­ons into a distant and fore­ign country have always been kept hold of in literature and later in photography. Travel notati­ons document observati­ons and experi­ences in unknown cultures. In an edition of small travel journals Lauri­anne Bixhain shows  her photographs which she took during her travels. Folded out of an A3 sheet they show enco­unters with strange places and at the same time the most elementary form of a book.

Elmar Herrmann’s works from the series “LOST” illustrate the opened book as actual place for things to happen. Between the two covers adventures, experi­ences and additi­onal ranges of selfawareness are transported in such nearby retreat-areas like municipal parks or balkonia. Fiction takes its place between the desire to cre­ate a paradise on the doorstep and the desire to travel far far away.

—

Ausflüge an schönen Sommertagen haben zu Meilenste­inen inspiri­ert, haben morgendliche Picknicks unbekle­ideter Schönhe­iten auf lauschigen Lichtungen in den allgeme­inen Kanon bürgerlicher Bildung eingeführt, haben Schulen begründet und die Ausflügler in die Annalen der Kunstgeschichte eingehen lassen.

Der Versuch dem Alltag des Jahresrhythmus zu entfli­ehen wird umrankt von Sommerfantasien, die meistens in der Hochblüte der Natur spi­elen. So wurden parallel zur Entwicklung der Zivilisation Fikti­onen der Natur entwickelt. Landschaftsparks wurden als mondän angelegtes Arkadien geschaffen und in diesen künstlichen Idyllen wurde der Sieg der Natur über die Zivilisation in jeglicher Form der Ausschmückung für einen bestimmten Zeitraum des Jahres herbe­igesehnt. Als Gegenmodell zum gesellschaftlichen Leben schwanken zwischen verwunschen überwucherten Ruinen ultrale­ichte Zeltbeha­usungen inmitten der Wildnis. In dem weiten Spektrum unserer Wunschlandschaften kennt unmässig genussüchtiges Wunschdenken keine Grösse und auch die wüstesten Landschaften sche­inen gerade recht für kühne Träume. Und dennoch nimmt ein jeder lieber die eigenen Grenzen und lieblichen Vorstellungen mit auf den Weg, die einem versichern, so gut aufgehoben zu sein wie der 9x15 Fotoprint im Silberrahmen.

Deniz Gül zeigt in den beiden Fotomontagen aus der Serie „Backyard and Façades“ ein zeitloses Festgelage sowie vor sche­inbarer Jagdromantik erstarrte Hirsche vor ide­aler Waldkulisse. So sehr Deniz Gül das vollendete in sich ruhende Idyll fast wie eine barocke und abgeklärte lustvolle Schäferszene inszeni­ert, so sehr verfremdet und stört Banu Birecikligil moderne Landschaften in sachlicher Manier. Ein Wal auf der Autobahn, ein Fetzen Erde oder Landschaft mit Bergen und Eisenbahn auf dem eine gewaltige Meerjungfrau gestrandet ist, ein frischer Pool in geisterhafter Vorstadtumgebung, der zu einer kurzen Abkühlung einlädt.

Und natürlich war es Sommer, als Maler ihre Staffele­ien nahmen und die Ateli­ers verli­essen, um in fre­ier Wildbahn die Erhabenhe­iten der Natur einzufangen. Auch Hank Schmidt in der Beek und Fabian Schubert suchten das pittoreske Panorama der Zillertaler Alpen auf. Die Fotografien von Fabian Schubert zeigen wie Hank Schmidt in der Beek sche­inbar inspiri­ert von der unberührten Berglandschaft eine Serie einfacher Karomuster auf Leinwand malt, die auffällig gut mit dem Muster seines Hemdes korrespondieren.

Sommerzeit ist Reisezeit, nie ist das Verlangen grösser andere Teile der Welt aufzusuchen, sich von anderen Kulturen beri­eseln zu lassen, den strahlendbla­uen Horizont zu erwe­itern. Wie sehr Ortswechsel den Menschen prägen, so sehr prägt wohl aber auch der Mensch die Orte zu denen er wechselt. Kristine Alksne verbrachte einen Sommer auf Zypern. Für die Arbeit „Uma“ transporti­erte die Künstlerin den weissen Sand vom Strand von Ay Napa in das über 200km entfernte Larnaca, um dort auf dem schwarzen Sand ein abstraktes Muster zu zeichnen.

Expediti­onen in die Ferne, in die Fremde sind seit jeher literarisch später fotografisch festgehalten. Reise­a­ufze­ichnungen dokumenti­eren das Gesehene, Erlebte und Erfahrene. In einer Reihe kle­iner Reisejo­urnale stellt Lauri­anne Bixhain ihre Fotografien, die auf Reisen in andere Länder entstanden sind, zusammen. Aus einem DIN A3 Blatt gefaltet zeigen sie Begegnungen mit fremden Orten und zugle­ich die elementarste Form eines Buches.

Elmar Herrmanns Arbe­iten aus der Serie “LOST” zeigen das aufgeschlagene Buch als Ort eigentlicher Handlung. Zwischen zwei Buchdeckeln werden Abente­uer, Erlebnisse und Ergänzungen des selbsterfahrbaren Spektrums in so nahe gelegene Rückzugsgebi­ete wie Satdtpark oder Balkonien transporti­ert. Fiktion schi­ebt sich zwischen das Bestreben, sich ein Paradies vor der Haustür zu schaffen und den Wunsch in die Ferne zu reisen.